Make your own free website on Tripod.com

Чернушный сериал "Скрябин"



Все эти фильмы-клипы объединяет стиль, родившийся как соединение творческого загиба в атмосфере разваливающейся стране "развитого социализма" и технических возможностей черно-белого кино - единственно приемлемой технологии на то время.
По технике - это были дрянные киноаппараты с ужасной "свемовской" ч-б пленкой. С самопальной проявкой и монтажем на примитивной монтажной машинке. Без всякой возможности синхронизировать звук и изображение.
Собственно это и был СТИЛЬ который сам по себе самодостаточен. Который имеет право на существование и сейчас, практически отсутствующий в жанре современного коммерческого клипа.

Кстати, можете посмотреть видеоверсии альбомов группы "Depeche mode" - "Strange" и "Strange too", сделанные в 1988 и 1990 годах. Ну очень похожий стиль…

По атмосфере - это пик разложения, которого достигла советская империя. Были разрушенны все идеалы на которые опиралась ВЛАСТЬ. Взамен пустота, жажда разрушения, неверия ни во что…


",ВОШО"


Музыкальная пьеса, на основе которой сделали клип называлась "Прогулка со смертью". Сразу поразила меня необыкновенностью музыкального пространства. В этой не могли существовать обычные люди в обычном мире.

Я видел ЗОНУ и остатки неких племен, бьющихся за выживание. И сам мир весь вывернутый, в нем не действуют обычные законы физики. Все деформированно - отношения, лица, движения.

Отсюда родился стиль повествования - суперзамедленный, с движениями, отснятые обратным ходом пленки. Сьемочную площадку не надо было создавать - ее построила Цивилизация в виде огромного перерытого поля с паутиной трубопроводов из которых сочилась вода, а кое-где бил пар. Это была фантастика.

Видишь одиноких последних жителей разрушенной Планеты, прячущихся в ямах и отстреливающих друг друга. А некто - последний из Разумных ходит в паре со смертью и наблюдает как оставшиеся делают за Смерть ее работу.

Со съемок "Чуєшь біль" прошел год. Группа пребывала в кризисе. Впрочем это было их обычным состоянием. Ростика забрили в армию. Шура еще не объявился в группе как часть команды. На съемки я собирал всех, с кем работал в те года. Конечно же это постоянные друзья-партнеры группы Штурма, Саша Скрябин, Игорь Яцишин и Миша, игравший почти во всех моих фильмах снятых в Новояворовске.
Сьемочный день был трудным: моросил мелкий дождь, холод. Собрались с большим трудом. Кузьма бегал на курсы автолюбителей и сие занятие для него было важнее. Ждали его, потом девушку, которая так и не объявилась. Можно было отменить, но я помнил: только отмени на сегодня - не соберешься ни в каком завтра.

Специфика таких проектов в том, что их надо делать сразу или никогда. Это о сделаном творческом проекте спорят, но если он никогда не был реализован о нем никто не сожалеет, кроме несостоявшегося Автора. В этом УЖАС "несостоявшихся гениев".
Кто-то захватил паяльную лампу. Из этого родился чрезвычайно шикарный эпизод с пламенем. Яцишин взял свой обрез. Стрелять более одного раза не рискнули: времена еще не были бандитскими.
Половина отснятого материала ушла в корзину: брак по экспозиции, брак в проявке. Из остатков не лепилась та история, которую придумал. Остались только обрывки-лохмотья АТМОСФЕРы страха, преследования, безнадеги существования.

Запись из дневника:

16.09.90: Черт побери! Я совсем не разглядел , что планируемый вроде рядовой просмотр законченной киноленты, превратился в самую настоящую премьеру. Андрей пригласил друзей со Львова. Поэтому было кому смотреть и выражать эмоции… Но грустно, что я и они это разные плоскости существования. Что мое поколение в таком желании познавать и общаться почти не существует…

"Коридор хористів"


Самый неудачный фильм. Неудачный по техническим параметрам - при переводе на видео невозможно что-либо увидеть. Много темных сцен. А в сценах важны движения. А если их не видно то…, что смотреть?

Уже была зима. Ни о каких съемках на натуре речи не могло идти. А группа вновь не возражала сниматься в экспериментах ЗВМ. Да и у меня накопились кое - какие придумки котрые надо было на ком-то проверить.
Меня всегда привлекали подвалы ДК как чрезвычайно киногеничное место. Там были длинные узкие проходы в пугающую темноту. Там можно было выпасть из стенного проема и попасть в огромную залу с ржавыми механизмами из Зоны.К сожалению моя кинотехника не могла показать эту экзотику во всей красе.
Часть сцен снимали в подвале. На сцене ДК остальное. Музыкальная пьеса сильна была ритмом. Все съемки были построены на попытке продублировать этот ритм видеорядом.
Короткие резкие движения в кадре - этот прием был растиражированный по всему полю видео. "Отрывались" как могли: танцевали на рояле, разбивали лампочки под напряжением, играли на разбитом контрабасе и громили гитару, поливали друг друга водой…
Это была всплеск больной фантазии. Сверхзадача - максимально освободиться от каких либо условностей и продемонстрировать ЛЮБЭ перед обьективом камеры в мимике, жестах, движении, одежде. Несовершенство съемочной техники и последующей обработки, не позволило в полной мере продемонстрировать ту свободу духа которую накопили.

В какой-то мере съемки клипа были иножизнью для музыкантов. Подготовка и процесс съемок позволял на равных соучаствовать Кузьме и его друзьям. Подытоживала некий объем проделанной работы и позволяла оценить сделанное.

"Одинокий в"язень"


Прошел год. Группа, вернее Андрей сражался за свое место под солнцем. Он мотался во Львов. Заимел там кучу друзей. Началось некое шевеление на отечественном рынке шоу-бизнеса. Мощно набирала обороты с лета 1991 структура "Ростислав-шоу". Я правда еще не знал о ней ничего.

Летом 1991 года Андрей с сотоварищами пробивается на фестиваль "Червона рута" в Запорожье. Тянули и меня . Но время проведения его совпало с киношным фестивалем и я не поехал. С фестиваля пригнали "в эйфории и надеждах". Эта была хорошая шпилька в зад. Плодовитость Андрея подскочила на несколько пунктов. Как обычно скидывали версии новых песен мне "информацией к размышлению".
Если мне не изменяет память, то первоначально пъеса "Одинокий в"язень" называлась - "Сплячий патруль". Почему поменяли шило на мыло до сих пор размышляю… тем более, что с таким же успехом могли назвать "Марсианским скороходом".
Для меня название изначально подсказала тему сюжета: вестерн. Отсюда и весь сценарий. Опять кто-то куда-то идет и странный мир Зоны вновь заставляет героя совершать какие-то ненормальные телодвижения. Но ненормальные они для нас. Герой просто знает законы Зоны и соответственно реагирует.
Сценарий по обыкновению прописан не был. Вновь танцевали от фактуры. То есть: понравилась полянка в лесу, поразил необыкновенный вид с небольших круч, странное болотце тут же рядом. Вот это было отправной точкой в начале работы.
Стиль этот никоим образом не ведет к качественному результату. Что и доказала эта работа. Снимали в несколько приемов: ходили с Андреем и Лыбой - присматривали места. Заодно проба пленки. Это были крупные планы лиц, проходы, сцена - "Нападение". Часть кадров вошло в клип.
Потом с Лыбой снимали сцены его "проезда" по полю. Это специальная съемка требовала довольно много времени. Я не хотел ее проводить в день работы с массовкой. Ну и конечно пресловутый "День Х". Собирали толпу, растрясли Сашу Скрябина на старые музыкальные аппараты, Яцишина на барабаны, захватили (уже целенаправленно) зеркало и на съемки. И в лес. Благо он был тут рядом, в двух минутах ходьбы от ДК.

Последняя работа "чернушного сериала" . Все же группа ждала прорыва, ждала нового качество. Его не случилось. Но я и не мог его дать. Не в моих силах без финансирования вытягивать вещательное качество. А группе хотелось не лабораторных работ, но некой состоятельности как телевизионного продукта. В который раз снята вариация на тему "Чуєшь біль".
Это потом пришло понимание ценности сделанного. А тогда… ну поигрались. Неплохо. Побежали дальше….

Владимир Зайковский

Джерело: Записки клипмейкера