Все эти фильмы-клипы объединяет стиль, родившийся как соединение творческого
загиба в атмосфере разваливающейся стране "развитого социализма"
и технических возможностей черно-белого кино - единственно приемлемой
технологии на то время.
По технике - это были дрянные киноаппараты с ужасной "свемовской" ч-б
пленкой. С самопальной проявкой и монтажем на примитивной монтажной машинке.
Без всякой возможности синхронизировать звук и изображение.
Собственно это и был СТИЛЬ который сам по себе самодостаточен. Который
имеет право на существование и сейчас, практически отсутствующий в жанре
современного коммерческого клипа.
Кстати, можете посмотреть видеоверсии альбомов группы "Depeche mode" - "Strange" и "Strange too", сделанные в 1988 и 1990 годах. Ну очень похожий стиль…
По атмосфере - это пик разложения, которого достигла советская империя. Были разрушенны все идеалы на которые опиралась ВЛАСТЬ. Взамен пустота, жажда разрушения, неверия ни во что…
Я видел ЗОНУ и остатки неких племен, бьющихся за выживание. И сам мир весь вывернутый, в нем не действуют обычные законы физики. Все деформированно - отношения, лица, движения.
Отсюда родился стиль повествования - суперзамедленный, с движениями, отснятые обратным ходом пленки. Сьемочную площадку не надо было создавать - ее построила Цивилизация в виде огромного перерытого поля с паутиной трубопроводов из которых сочилась вода, а кое-где бил пар. Это была фантастика.
Видишь одиноких последних жителей разрушенной Планеты, прячущихся в ямах и отстреливающих друг друга. А некто - последний из Разумных ходит в паре со смертью и наблюдает как оставшиеся делают за Смерть ее работу.
Со съемок "Чуєшь біль" прошел год. Группа пребывала в кризисе. Впрочем
это было их обычным состоянием. Ростика забрили в армию. Шура еще не объявился
в группе как часть команды. На съемки я собирал всех, с кем работал в
те года. Конечно же это постоянные друзья-партнеры группы Штурма, Саша
Скрябин, Игорь Яцишин и Миша, игравший почти во всех моих фильмах снятых
в Новояворовске.
Сьемочный день был трудным: моросил мелкий дождь, холод. Собрались с большим
трудом. Кузьма бегал на курсы автолюбителей и сие занятие для него было
важнее. Ждали его, потом девушку, которая так и не объявилась. Можно было
отменить, но я помнил: только отмени на сегодня - не соберешься ни в каком
завтра.
Специфика таких проектов в том, что их надо делать сразу или никогда.
Это о сделаном творческом проекте спорят, но если он никогда не был реализован
о нем никто не сожалеет, кроме несостоявшегося Автора. В этом УЖАС "несостоявшихся
гениев".
Кто-то захватил паяльную лампу. Из этого родился чрезвычайно шикарный
эпизод с пламенем. Яцишин взял свой обрез. Стрелять более одного раза
не рискнули: времена еще не были бандитскими.
Половина отснятого материала ушла в корзину: брак по экспозиции, брак
в проявке. Из остатков не лепилась та история, которую придумал. Остались
только обрывки-лохмотья АТМОСФЕРы страха, преследования, безнадеги существования.
Запись из дневника:
16.09.90: Черт побери! Я совсем не разглядел , что планируемый вроде рядовой просмотр законченной киноленты, превратился в самую настоящую премьеру. Андрей пригласил друзей со Львова. Поэтому было кому смотреть и выражать эмоции… Но грустно, что я и они это разные плоскости существования. Что мое поколение в таком желании познавать и общаться почти не существует…
"Коридор хористів"
Самый неудачный фильм. Неудачный по техническим параметрам - при переводе
на видео невозможно что-либо увидеть. Много темных сцен. А в сценах важны
движения. А если их не видно то…, что смотреть?
Уже была зима. Ни о каких съемках на натуре речи не могло идти. А группа
вновь не возражала сниматься в экспериментах ЗВМ. Да и у меня накопились
кое - какие придумки котрые надо было на ком-то проверить.
Меня всегда привлекали подвалы ДК как чрезвычайно киногеничное место.
Там были длинные узкие проходы в пугающую темноту. Там можно было выпасть
из стенного проема и попасть в огромную залу с ржавыми механизмами из
Зоны.К сожалению моя кинотехника не могла показать эту экзотику во всей
красе.
Часть сцен снимали в подвале. На сцене ДК остальное. Музыкальная пьеса
сильна была ритмом. Все съемки были построены на попытке продублировать
этот ритм видеорядом.
Короткие резкие движения в кадре - этот прием был растиражированный по
всему полю видео. "Отрывались" как могли: танцевали на рояле, разбивали
лампочки под напряжением, играли на разбитом контрабасе и громили гитару,
поливали друг друга водой…
Это была всплеск больной фантазии. Сверхзадача - максимально освободиться
от каких либо условностей и продемонстрировать ЛЮБЭ перед обьективом камеры
в мимике, жестах, движении, одежде. Несовершенство съемочной техники и
последующей обработки, не позволило в полной мере продемонстрировать ту
свободу духа которую накопили.
В какой-то мере съемки клипа были иножизнью для музыкантов. Подготовка и процесс съемок позволял на равных соучаствовать Кузьме и его друзьям. Подытоживала некий объем проделанной работы и позволяла оценить сделанное.
Летом 1991 года Андрей с сотоварищами пробивается на фестиваль "Червона
рута" в Запорожье. Тянули и меня . Но время проведения его совпало с киношным
фестивалем и я не поехал. С фестиваля пригнали "в эйфории и надеждах".
Эта была хорошая шпилька в зад. Плодовитость Андрея подскочила на несколько
пунктов. Как обычно скидывали версии новых песен мне "информацией к размышлению".
Если мне не изменяет память, то первоначально пъеса "Одинокий в"язень"
называлась - "Сплячий патруль". Почему поменяли шило на мыло до сих пор
размышляю… тем более, что с таким же успехом могли назвать "Марсианским
скороходом".
Для меня название изначально подсказала тему сюжета: вестерн. Отсюда и
весь сценарий. Опять кто-то куда-то идет и странный мир Зоны вновь заставляет
героя совершать какие-то ненормальные телодвижения. Но ненормальные они
для нас. Герой просто знает законы Зоны и соответственно реагирует.
Сценарий по обыкновению прописан не был. Вновь танцевали от фактуры. То
есть: понравилась полянка в лесу, поразил необыкновенный вид с небольших
круч, странное болотце тут же рядом. Вот это было отправной точкой в начале
работы.
Стиль этот никоим образом не ведет к качественному результату. Что и доказала
эта работа. Снимали в несколько приемов: ходили с Андреем и Лыбой - присматривали
места. Заодно проба пленки. Это были крупные планы лиц, проходы, сцена
- "Нападение". Часть кадров вошло в клип.
Потом с Лыбой снимали сцены его "проезда" по полю. Это специальная съемка
требовала довольно много времени. Я не хотел ее проводить в день работы
с массовкой. Ну и конечно пресловутый "День Х". Собирали толпу, растрясли
Сашу Скрябина на старые музыкальные аппараты, Яцишина на барабаны, захватили
(уже целенаправленно) зеркало и на съемки. И в лес. Благо он был тут рядом,
в двух минутах ходьбы от ДК.
Последняя работа "чернушного сериала" . Все же группа ждала прорыва,
ждала нового качество. Его не случилось. Но я и не мог его дать. Не в
моих силах без финансирования вытягивать вещательное качество. А группе
хотелось не лабораторных работ, но некой состоятельности как телевизионного
продукта. В который раз снята вариация на тему "Чуєшь біль".
Это потом пришло понимание ценности сделанного. А тогда… ну поигрались.
Неплохо. Побежали дальше….
Владимир Зайковский